http://repositorio.filo.uba.ar:8080/xmlui/handle/filodigital/6809 2026-04-13T20:32:08Z http://repositorio.filo.uba.ar:8080/xmlui/handle/filodigital/12476 Una nueva generación de dramaturgos AAVV, Siete autores. La nueva generación, Colección Serie Premios, Buenos Aires: Ed. del Instituto Nacional del Teatro, 2004.; Reseñado por Ezequiel Lozano 2005-01-01T00:00:00Z http://repositorio.filo.uba.ar:8080/xmlui/handle/filodigital/12477 Biografías de mujeres : otras voces para el teatro latinoamericano AA.VV, Mujeres en las tablas. Antología Crítica de Teatro Biográfico Hispanoamericano, Juanamaría Cordonés-Cook y María Mercedes Jaramillo (editoras), Buenos Aires: Editorial Nueva Generación, 2005.; Reseñado por María Fernanda Pinta 2005-01-01T00:00:00Z http://repositorio.filo.uba.ar:8080/xmlui/handle/filodigital/12475 Vigencia de la ópera de cámara. Acerca de Viejo e Indecente, (una hermosa pelea) de Ignacio Carosi A más de 40O años del nacimiento de la ópera en el Palacio Bardi por la acción de quienes integraban la famosa Camerana Florentina (1592), el género sigue teniendo no sólo vigencia, sino una vitalidad que le permite enriquecerse con la incorporación de los más diversos elementos propios de otras artes. En las primeras décadas del Novecento,se difunde la llamada ópera de cámara, un tipo de teatro musical que se caracteriza por la inclusión de pocos personajes, sobrio aparato escénico, limitado número de instrumentos y acciones acotadas, todo ello para permitir su presentación ante pocos espectadores en un ámbito de dimensiones reducidas. Viejo e Indecente, (una hermosa pelea), ópera de cámara de Ignacio Carosi, estrenada en el 2005, ejemplifica la vigencia y plantea interesantes puntos de análisis en lo que se refiere a la interrelación de artes, en la medida en que combina canto, narración oral y video. Estos medios expresivos establecen un efectivo diálogo con la música generada por instrumentos de viento y de cuerdas, cuya escritura contrapuntística muy individualizada permite jugar con las remisiones sonoras entre la flauta, el piano y el violoncelo, de modo particular. La obra que recrea la hipotética relación de Charles Bukowski, con su alter ego, Henry Chinaski, protagonista de muchas de sus novelas, o relatos, alterna, según Ignacio Carosi, los dos mundos del consagrado autor: el exterior y decadente en el que estaba inmerso, y su interior, asombrosamente creativo. 2005-01-01T00:00:00Z http://repositorio.filo.uba.ar:8080/xmlui/handle/filodigital/12473 Los mansos de Alejandro Tantanián. Sobre motivos de El Idiota de Fedor Dostoyevski 2005-01-01T00:00:00Z