http://repositorio.filo.uba.ar:8080/xmlui/handle/filodigital/15213 Sun, 12 Apr 2026 22:17:48 GMT 2026-04-12T22:17:48Z http://repositorio.filo.uba.ar:80/bitstream/id/11904/ http://repositorio.filo.uba.ar:8080/xmlui/handle/filodigital/15213 http://repositorio.filo.uba.ar:8080/xmlui/handle/filodigital/17150 El retablo en la Ciudad de México en el siglo XVII: temas y problemas. En un centro clave como la Ciudad de México, capital del Virreinato, se consolidarán numerosos talleres escultóricos para cubrir la demanda de esa época. En este trabajo nos centramos en los focos de producción retablística más destacados y prolíficos en la capital del Virreinato, así como a sus respectivas influencias en su entorno geográfico inmediato para detenernos en algunos centros/talleres de especial relevancia tales como la Catedral Metropolitana o el convento de san Agustín, los que se convertirán en focos productores básicos a lo largo de todo el siglo XVII. Es importante destacar la existencia de unas primeras obras (comenzando el siglo) que corresponden con lo que la historiografía ha denominado “romanistas”; a mediados de siglo encontramos obras que podrían ser entendidas como “clasicistas” y a partir de los años setenta se advierte una eclosión de retablos en los que la columna salomónica se erige como principal rasgo distintivo. Esta secuencia cronológica o de “modelos visuales” está acompañada de problemas como el de la existencia de una generación activa e importante de ensambladores con una conciencia de su actividad o el rol de patronos y mecenas (desde fray Juan de Torquemada a Caballero Ocio) que jugaron también, sin duda, un papel en la configuración de esos modelos visuales. Fil: Cuesta Hernández, L. J. Universidad de Buenos Aires, Facultad de Filosofía y Letras, Instituto de Historia de las Artes "Julio E. Payró"; Argentina. Mon, 01 Jan 2018 00:00:00 GMT http://repositorio.filo.uba.ar:8080/xmlui/handle/filodigital/17150 2018-01-01T00:00:00Z http://repositorio.filo.uba.ar:8080/xmlui/handle/filodigital/17151 El museo ausente. La evacuación del Museo de Arte Moderno de Bilbao a Francia durante la Guerra Civil, de F. J. Muñoz Fernández Fil: Leranoz , A. Universidad de Buenos Aires, Facultad de Filosofía y Letras, Instituto de Historia de las Artes "Julio E. Payró"; Argentina. Mon, 01 Jan 2018 00:00:00 GMT http://repositorio.filo.uba.ar:8080/xmlui/handle/filodigital/17151 2018-01-01T00:00:00Z http://repositorio.filo.uba.ar:8080/xmlui/handle/filodigital/17149 La Edad Media y la enfermedad: entre la conmiseración y el rechazo. La Edad Media concibe las enfermedades y los enfermos de manera ambivalente. Las enfermedades, flagelos recurrentes, provocan en los hombres múltiples síntomas que producen compasión en cuanto evocan al Cristo sufriente pero también rechazo pues son entendidos como manifestaciones de lo impuro y lo pecaminoso que se visibiliza en lo monstruoso. Estas interpretaciones concitan distintas miradas que arrastran, a su vez, diversas actitudes que dan cuenta de estructurales mentales que atraviesan lo político, lo jurídico, lo social y lo económico. Nuestra propuesta busca plantear el tema de manera puntual, presentando una enfermedad, la lepra, que se asocia inmediatamente con el período y que pone en foco los caracteres monstruosos que produce en los hombres a nivel orgánico y las “monstruosidades” del alma. Fil: Martínez, A. Universidad de Buenos Aires, Facultad de Filosofía y Letras, Instituto de Historia de las Artes "Julio E. Payró"; Argentina. Mon, 01 Jan 2018 00:00:00 GMT http://repositorio.filo.uba.ar:8080/xmlui/handle/filodigital/17149 2018-01-01T00:00:00Z http://repositorio.filo.uba.ar:8080/xmlui/handle/filodigital/17148 Anticipos de modernidad: el retrato familiar burgués en la Buenos Aires posrosista a través de la obra de B. Marcel Después de la batalla de Caseros en el Río de la Plata se incorpora una nueva modalidad de retrato, el retrato familiar. La familia ganó entidad como tema de representación en un terreno dominado en las décadas anteriores por los símbolos religiosos y patrióticos. Dentro de esta modalidad, Retrato de Manuel Benavente y Dora Guardo de Benavente es una obra de gran tamaño ejecutada en 1860 por el ignoto pintor B. Marcel. Aunque se exhibe actualmente en uno de los museos más emblemáticos de Buenos Aires, son pocos los estudios que se refieren a ella, en general desde puntos de vista canónicos, basados en la noción de originalidad y genio. En este trabajo intentaremos realizar una nueva aproximación a la obra reconociendo sus posibles vínculos con la fotografía, su inscripción en un contexto artístico pre-institucional pero con gran demanda privada, y la construcción de los conceptos de clase y género. Planteamos que este retrato de B. Marcel encarna ese proceso de largo aliento de ascenso y autorreconocimiento de las pequeñas y medianas burguesías que sentó las bases de la modernidad nacional. Una historia del retrato que también es una historia de la conquista del gusto burgués. Fil: Coluccio, B. Universidad de Buenos Aires, Facultad de Filosofía y Letras, Instituto de Historia de las Artes "Julio E. Payró"; Argentina. Mon, 01 Jan 2018 00:00:00 GMT http://repositorio.filo.uba.ar:8080/xmlui/handle/filodigital/17148 2018-01-01T00:00:00Z